/5
0 avis
Coup de ♥ des bibliothécaires
Livre
La petite fille du Vél'd'Hiv : récit
Edité par Hachette Jeunesse - paru en 2012
Annette a 9 ans quand elle est arrêtée lors de la rafle du Vél'd'Hiv. Après le récit de sa vie paisible de petite fille au sein d'une famille d'émigrés juifs polonais à Ménilmontant, elle décrit la mise à l'écart barbare qui entraîne sa prise de conscience obligée d'une identité différente, que l'enfant devra désormais taire.
- Avis
- Du haut de ses 9 ans, Annette vit la rafle du Vél d’Hiv puis différents camps d’internement jusqu’à sa libération due à l’abnégation de son père. L’altruisme des uns se heurte ici à la cupidité des autres. Aussi émouvant que révoltant.
- Par
- Mathilde V. Place d'Italie
Exemplaire(s) disponible(s) dans le réseau
Se procurer le document
Pour réserver un exemplaire, il est nécessaire d'être authentifié. Les réservations dépendent de votre abonnement en cours.
Livre - DL 2010 - Avec le groupe Manouchian : les immigrés dans la Résistance
Disponible à 75005 - Buffon
Jeunesse | Livre jeunesse | J DOC HISTOIRE : 2EME GUERRE MONDIALE | En rayonDisponible à 75008 - Agustina Bessa-Luis (ex-Courcelles)
Jeunesse | Livre jeunesse | 1939 / 1945 2EME GUERRE MONDIALE | En rayonDisponible à 75009 - Louise Walser-Gaillard
Jeunesse | Livre jeunesse | J R HISTOIRE/20EME SIECLE - GUERRES DAE (1ER ETAGE) | En rayonDisponible à 75010 - Françoise Sagan
Jeunesse | Livre jeunesse | J 944.08 FRANCE 1939-1945 | En rayonDisponible à 75014 - Benoîte Groult
Jeunesse | Livre jeunesse | J 940 2EME GUERRE MONDIALE | En rayonDisponible à 75015 - Andrée Chedid
Jeunesse | Livre jeunesse | J 940 XXE SIECLE / DEUXIEME GUERRE MONDIALE | En rayonDisponible à 75019 - Jacqueline Dreyfus-Weill (ex Fessart)
Jeunesse | Livre jeunesse | J DOC EPOQUE CONTEMPORAINE 2EME GUERRE MONDIALE | En rayonAutre format
Issus de la même oeuvre
Suggestions
Du même auteur
En savoir plus
Biographie
Une fois les influences héroïques assimilées, après avoir véritablement pris le nouveau chemin sur lequel il souhaitait s’engager, et après avoir définitivement affirmé sa personnalité à travers les réalisations d’une période créatrice allant de la Symphonie Héroïque jusqu’à la Septième Symphonie, Beethoven cesse de s’intéresser aux œuvres de ses contemporains, et par conséquent d’être influencé par elles. Parmi ses contemporains, seuls Cherubini et Schubert l’enchantent encore ; mais en aucune manière il ne songe à les imiter. Méprisant par-dessus tout l’opéra italien, et désapprouvant fermement le romantisme naissant, Beethoven sent alors le besoin de se tourner vers les piliers historiques de la musique : J.S. Bach et G.F. Haendel, ainsi que les grands maîtres de la renaissance, tels Palestrina. Parmi ces influences, la place de Haendel est plus que privilégiée : jamais sans doute n’eut-il de plus fervent admirateur que Beethoven ; qui (désignant ses œuvres complètes, qu’il vient de recevoir) s’écrie : Voilà la vérité ! ; ou encore Beethoven qui, au soir de sa vie, dit vouloir s’agenouiller sur sa tombe.
De l’œuvre de Haendel, la musique du dernier Beethoven prend souvent l’aspect grandiose et généreux, par l’emploi de rythmes pointés comme c’est le cas dans l’introduction de la , dans le premier mouvement de la Neuvième symphonie ou encore dans la seconde Variation Diabelli ou même par un certain sens de l’harmonie, ainsi que le montrent les premières mesures du deuxième mouvement de la , entièrement harmonisées dans le plus pur style haendelien.
C’est également l’inépuisable vitalité caractéristique de la musique de Haendel qui fascine Beethoven, et que l’on retrouve par exemple dans le fugato choral sur « {{langue|de|Freude, schöner Götterfunken}} » qui suit le célèbre « {{langue|de|Seid umschlungen, Millionen}} », dans le finale de la Neuvième symphonie : le thème qui y apparaît, balancé par un puissant rythme ternaire, relève d’une simplicité et d’une vivacité typiquement haendeliennes jusque dans ses moindres contours mélodiques. Un nouveau pas est franchi avec la Missa solemnis, où la marque des grandes œuvres chorales de Haendel se fait plus que jamais sentir. Beethoven est même tellement absorbé dans l’univers du Messie qu’il en retranscrit note pour note l’un des plus célèbres motifs de l’Halleluja dans le Gloria. Dans d’autres œuvres, on retrouve la nervosité que peuvent revêtir les rythmes pointés de Haendel parfaitement intégrée au style beethovénien, comme dans l’effervescente Grande Fugue ou encore dans le second mouvement de la , où cette influence se voit peu à peu littéralement transfigurée.
Enfin, c’est également dans le domaine de la fugue que l’œuvre de Haendel imprègne Beethoven. Si les exemples du genre écrits par l’auteur du Messie reposent sur une parfaite maîtrise des techniques contrapuntiques, elles se fondent généralement sur des thèmes simples et suivent un cheminement qui ne prétend pas à l’extrême élaboration de fugues de Bach. C’est ce qui a dû satisfaire Beethoven, qui d’une part partage avec Haendel le souci de construire des œuvres entières à partir d’un matériau aussi simple et réduit que possible, et qui d’autre part ne possède pas les prédispositions pour le contrepoint qui lui permettraient d’y chercher une excessive sophistication.
Source : Wikipedia