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Film
L'homme à la caméra : extrait du journal de bord d'un opérateur de cinématographe
Edité par ARTE France développement ; SCÉRÉN-CNDP [éd.] - paru en 2004
"Le cinéma est l'art d'organiser les mouvements nécessaires dans le temps et dans l'espace jusqu'à obtenir un rythme artistique global correspondant aux caractéristiques du tout et aux rythmes internes de chaque objet" - D.Vertov... Un cinéma pur et accompli...
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Film - 2004 - L'homme à la caméra : extrait du journal de bord d'un opérateur de cinématographe
Retour prévu le 27/05/2025 à 75011 - Violette Leduc
Vidéothèque | Livre sonore adulte | CINEMA | Retour prévu le 27/05/2025Disponible à 75020 - Louise Michel
Réserve Louise Michel | DVD tous publics | CLASSIQUE VERTOV | En rayonAutre format
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Biographie
Dziga Vertov (en Дзи́га Ве́ртов), de son vrai nom Denis Arkadievitch Kaufman (Białystok, 2 janvier 1896 – Moscou, 12 février 1954), est un cinéaste soviétique d'avant-garde, d'abord rédacteur et monteur de films d'actualité, puis réalisateur de films documentaires et théoricien. Son manifeste « Kinoks-Révolution » (Ciné-œil), publié dans la revue LEF en juin 1923, affirme sa volonté de fonder un cinéma totalement affranchi de la littérature et du théâtre, écartant le recours à un scénario, montrant grâce à la caméra, « œil mécanique », « la vie en elle-même », et formant des « hommes nouveaux » réconciliés avec la machine. Sa « théorie des intervalles » permet d'établir des relations temporelles et spatiales entre les images. Son film le plus connu, L'Homme à la caméra (1929), se veut l'illustration de ces thèses.
Si Vertov s'inscrit pleinement dans le mouvement de l'avant-garde cinématographique de l'URSS des années 1920, notamment par la grande influence qu'exercent sur lui le futurisme et le constructivisme, et par les multiples expérimentations dont il est l'auteur, il n'en reste pas moins qu'il apparaît relativement isolé, surtout à cause de son attachement, jugé excessif, au documentaire. Il s'oppose en large part à des cinéastes comme Sergueï Eisenstein, Grigori Kozintsev et Leonid Trauberg, qu'il accuse de faire du cinéma-spectacle, en raison de leur emploi de la fiction.
Son cinéma est taxé de formalisme par le régime stalinien à la fin des années 1920, et Vertov doit en conséquence progressivement s'éclipser, tout comme de nombreux cinéastes d'avant-garde déviant de la nouvelle doctrine officielle, le réalisme socialiste. Ses films et ses théories ont cependant durablement marqué l'histoire du cinéma documentaire, notamment à travers des réalisateurs comme Jean Rouch (cinéma-vérité) ou Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin (groupe Dziga Vertov).
Source : Wikipedia